ByteDance, Tencent, and Kuaishou all speed up at the same time—how far is interactive content from an explosion?

一部短剧播到高潮，屏幕上突然弹出两个选项：开枪，还是放下武器。过去，观众只能等着看下一集；现在，他们可以自己决定剧情走向。 这样的互动内容，正在被越来越多的平台推到用户面前。

今年以来，互动剧、互动影游逐渐成为大厂布局的新方向，但上半年的探索大多集中在工具研发和小范围测试，距离持续、稳定的内容供给还有一段距离。

最近一个月，平台的动作明显密集起来。抖音推出互动空间广场、上线互动剧专区，在将爆款AI短剧改编成互动版本的同时，向外部制作方征集合作项目；腾讯的互动内容小程序空弧TDream开启删档测试，造化工坊则密集举办了多届创作者大赛；快手也正式上线 “互动内容世界”。几家头部平台几乎在同一时间加快了推进节奏。

值得关注的是，互动内容开始接入短视频、社交和小游戏等已有入口。此前分散在不同产品和创作社区中的工具与作品，正被平台集中起来，尝试触达数亿大众用户。

赛道角逐骤然升级的同时，竞争焦点也在悄然转移：用户发现互动内容，初次体验之后，又凭什么继续玩下去？入口和创作工具已经逐步完善，能否培养出稳定的消费习惯，仍有待市场检验。

改编爆款短剧，开启行业征集，字节互动内容布局加速

几家头部平台中，字节的布局脉络相对清晰：并非从零培育新内容，而是在成熟内容资产上，挖掘出一块增量空间。

今年3月，番茄小说和抖音开始小范围测试AI互动剧。当时，作品主要由少数合作团队制作，普通创作者缺少便捷的创作工具，用户也没有固定的内容消费入口。 7月，抖音内测互动空间，并在App内推出“互动空间广场”。创作者可以生成可交互内容，再通过广场和短视频获得曝光。互动内容由此有了相对集中的展示位置。

接下来，抖音开始同时补充创作工具和流量支持。9月20日，剪映推出AI互动影游创作平台ICG Studio；两天后，抖音小游戏频道上线互动剧专区，并启动持续至10月底的专项激励，投入90万DOU+流量，覆盖互动剧投稿、直播演绎和二次剪辑传播等场景。

工具、入口准备就绪之后，抖音试图通过爆款内容的流量杠杆，快速培养大众用户的互动体验，让以观看为主的内容消费多出一种参与方式。

9月，抖音陆续将《归墟》《零号档案》《丧尸清道夫》等热门AI短剧改编成互动版本，并在站内推广“抖音可以玩互动剧了”等话题。以《零号档案：重启》为例，原本依靠连续剧集推进的故事加入了选择节点，观众可以根据自己的选择体验不同的剧情走向。

热门短剧已有一定的观众基础，人物设定和世界观也可以直接沿用，互动版本为观众提供了新的体验方式，降低了接受门槛。对平台而言，这些自带流量的衍生互动剧，也为互动内容培养了第一批种子用户，避免了冷启动的运营难题。

不过，站内爆款的数量终究有限。10月19日，抖音集团短剧版权中心发布《互动剧和互动影游合作征集》，面向真人和AI内容开放联合发行、联合出资、IP联合开发等合作方式，并将项目分为轻交互的“互动剧”和交互程度更高的“互动影游”两类。

这意味着，抖音开始把供给范围从站内存量作品扩展到外部制作方。短剧行业已经积累了大量承制公司和发行团队，抖音希望借助这些成熟的创作力量，为互动内容引入更多作品。

从3月的小范围测试，到7月推出互动空间广场，再到9月集中上线创作工具、互动专区和IP改编，直至10月向外部征集项目，字节的布局逐渐延伸至创作、分发和内容合作的多个环节。 不过，但这套布局能否成功运转，仍取决于制作方和用户两端的接受程度。

对制作团队而言，互动剧需要设计多条剧情线，成本明显高于普通短剧，盈利模式和分账机制却尚未明朗，持续投入仍有顾虑。对于用户而言，短视频和短剧已经形成了无需动脑的观看习惯，有多少人愿意停下来选择剧情？仍然是一个有待验证的问题？

腾讯内测互动内容小程序，快手上线“互动内容世界”

微信 “绿泡泡” 短剧小程序引发全网关注时，很少有人注意到，腾讯首款内容产品空弧TDream也悄然开启了删档测试。前者将分散的短剧消费集中于一处，后者则聚焦于互动内容。腾讯正在两条内容线上同时提速。

腾讯的互动内容布局可以追溯到今年上半年。4月，探梦DreamNow项目曝光；5 月，腾讯推出游戏向AI创作工具（代号Craft），光子工作室群发布造化工坊；6月，TDream作为AI视频生成及互动内容产品对外亮相。

几款产品分别对应不同的创作需求，覆盖从视频素材生成、轻量互动叙事到专业影游制作多个环节。这种“多点布局、内部赛马”的风格，本就是腾讯做新业务的惯常做法。

此后几个月，腾讯鲜有公开动作。但是实际上，腾讯仍然在紧锣密鼓地推进。一方面，密集地举办创作者大赛，培养创作者生态，另一方面，则是悄然打通互动内容创作工具、分发平台，并试图推向大众市场。

近日，空弧TDream小程序开启内测。作为面向大众的互动内容平台，它将AI视频、AI小游戏与创作功能放在同一产品中。用户既可以观看AI视频、体验小游戏，也能直接进行内容创作，一套从创作到分发的完整闭环已悄然成型。

值得注意的是，热门游戏中出现了根据爆款AI视频改编的《重生之我变成了烤鸭》，可以看出平台打通AI视频、AI游戏的边界，吸引更多用户体验互动内容的用心，这与抖音改编热门AI短剧的做法有异曲同工之处。

如果说TDream面向的是大众创作和轻量体验，光子工作室群的造化工坊则瞄准专业制作团队。

互动影游通常涉及复杂的剧情分支、角色设定和多轮素材制作。随着分支增多，剧情管理和素材衔接也会变得更繁琐。造化工坊的定位，正是为这类复杂项目提供生产工具，支持更完整的叙事结构和互动设计。

9月17日，造化工坊完成一次重要版本更新，上线无限画布工作流、专业互动组件库、全能剪辑面板和角色统一换装等功能，瞄准的正是互动内容创作最常被诟病的短板。

6月以来，造化工坊还通过多轮创作者大赛持续运营专业社群，围绕悬疑推理、规则怪谈、重生逆袭等题材方向积累作品。比赛既为创作者提供了实践场景，也让工具在具体项目中接受检验，并为后续内容合作积累了一批作品和创作者。

由此来看，腾讯采用了两种不同的推进方式：TDream通过相对轻量的创作和体验降低参与门槛，造化工坊则面向专业团队，解决复杂互动影游的制作问题。前者有利于拓展内容供给，后者着眼于提升作品的制作能力，两条路线对应不同的创作者和内容需求。

相比之下，快手解决的是另一个问题：作品做好之后，用户去哪里找到它们？

据读佳报道，近日快手App正式上线 “快手互动内容世界” 小程序。用户可以通过搜索进入，也能从侧边栏快捷访问，点击作品即可体验。此前散落在短视频挂载链接中的轻互动作品，由此有了一个集中的展示位置。

从现有内容看，“互动内容世界” 并不局限于互动剧。《奥德赛：抉择》以AI互动叙事为主，《钓鱼佬永不空军》偏向模拟养成，《弹珠挑战》则属于轻度休闲玩法。剧情选择、模拟经营和即时小游戏被放在同一个入口中，快手希望承接的显然不止是互动剧，而是更广泛的轻量互动体验。

其中一些作品采用了Vibe Coding的创作方式：创作者用自然语言描述玩法，再借助AI生成代码、调试和迭代，最终完成可以运行的作品。过去需要一定开发能力才能尝试的小游戏，如今个人创作者也有机会独立制作。这与快手长期强调的普惠创作生态有一定契合度。

此前，快手已经开放AI互动内容创作者招募，方向包括互动剧情、AI角色对话和轻量互动应用。从招募创作者到上线独立小程序，快手的互动内容布局已经走过前期筹备，开始接受大众用户的检验。

腾讯通过不同工具覆盖大众创作与专业影游，快手则先为分散的轻互动作品提供统一入口。两家选择了不同的切入点，但都在尝试补上创作与消费之间的环节。接下来，工具能否持续产出有吸引力的作品，入口又能否带来持久流量，才是更值得观察的部分。

当内容平台都在入场，用户准备好了吗？

今年以来，互动内容的探索并不局限于字节、腾讯和快手。B站、小红书以及视频平台也在尝试不同的切入方式。它们的资源优势各有不同，但都绕不开一个问题：互动作品的第一批用户从哪里来？

内容平台倾向于借助原有的社区生态分发。B站上线了互动内容平台Toy，创作者可以制作和发布小游戏、人格测试、互动故事等作品，并将其嵌入视频、动态等场景。据相关报道，截至9月，Toy累计体验量已突破2956万次。

小红书则通过“小工具”板块试水轻量应用和互动作品，用户可以从笔记直接进入体验。在最近火爆一时的Vibe知识风潮中，小红书也在试图打通AI视频与互动体验之间的边界。

长视频平台的切入点则更多围绕成熟IP展开。优酷通过 “亿闪” 等计划扶持互动影游和互动短剧，爱奇艺探索互动内容频道及相关制作工具，芒果TV倾向于将综艺、剧集IP转化为互动衍生内容。

几年前，长视频平台已经推出过互动剧，但受制于制作成本和用户习惯，这类作品始终没有形成规模。这一轮，AI降低了部分制作环节的成本，而成熟IP自带角色、故事和观众基础，也为平台重新尝试互动内容提供了条件。

无论是借助社区分发，还是成熟IP改编，平台都在利用已有资源降低冷启动难度。不过，作品变多、入口变近，只解决了用户接触互动内容的问题，并未回答他们为什么要持续消费。

看一部AI短剧，观众只需要顺着剧情持续追下去，这正是短剧 “下饭” 的核心体验。互动内容则会在关键节点要求用户停下来选择，如果选择能改变人物命运、解开悬念或带来不同结局，参与本身就有价值；如果选项只是形式上的分岔，后续剧情区别不大，交互就成了额外负担。

近期，创作者@白袋子 不遗余力推广互动剧《零号档案：重启》，评论区出现了不少对原作更新的追问，更有用户带着担忧留言：“突然间关注的几部热门AI剧全变成游戏了，都是停更十几天以上了。”

这些评论不能代表整体反馈，但仍值得思考：对原本追剧的观众来说，互动版本并不天然是体验升级，他们最关心的仍是熟悉的故事能不能继续更新。IP二次开发的风险也在这里，用户冲着原作而来，未必愿意为一种新形式买单，甚至可能因原作断更而产生反感。

此外，互动内容和游戏之间，还有一条需要拿捏的边界。游戏依靠任务、操作、成长系统和即时反馈构成完整体验，用户清楚自己在追求什么，也能从操作中得到正反馈。如果互动剧仍以线性叙事为主，体验可能不足以支撑用户反复进入；如果引入过多复杂机制，又会越来越接近游戏，抬高制作成本和使用门槛，同时直接撞上成熟游戏产品的竞争。

短视频用了几年时间，才从一种新鲜的内容形式变成日常消费习惯。互动内容也需要经历类似的验证。

平台正在搭建工具、入口和创作者生态，但能否走出小范围尝试，最终还是要看作品能否让用户愿意主动参与，以及创作者能否从中获得持续回报。